| I. POÉTICAS DE LA BOCA INVISIBLE |
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1. Poliglosia y códigos discursivos de la modernidad: de Joyce a T. S. Eliot pasando por Ezra Pound |
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1.1. Cantos |
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1.2. The Waste Land |
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1.3. Finnegans Wake |
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2. Los finales sin fin de los lenguajes poéticos. entre experimentos y búsquedas cognitivas |
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3. Don juan y Pirandello: las dialécticas entre lo comparable, lo comparado y el comparante |
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3.1. Don Juan diversificado |
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3.2. Don Juan y su antídoto |
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4. Don Juan desnudado incluso por sus escritores |
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4.1. Transformadores de don Juan: del cuerpo al espíritu |
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4.2. El principio de correlación |
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4.3. De las apariciones de mentiras a las voces analíticas e ironizantes |
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4.4. Avatares e incertidumbres del mito |
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4.5. De un mito al otro y del mito al discurso |
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4.6. En piezas sueltas |
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5.La vanguardia al comienzo del tercer milenio y la «palabra que no cesa» |
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| II. SABERES NOVELESCOS |
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1. Una nueva visión del mundo |
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2. Entre la metanovela de cervantes y la fábula de Robert Pinget |
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2.1. Los mecanismos del relato novelesco: entre la ficción y la visión |
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2.2.El relato «tal cual» |
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2.3. El relato llevado por la visión del narrador |
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2.4. Comprender el sentido del relato por un recorrido de comparaciones |
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2.5. El quijotismo en la narración: entre la prenarración árabe y la narración interrumpida de Cervantes |
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2.6. La charla de los «shandystas». ¿Por qué ladran los perros desgreñados? |
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2.7. Cómo los nouveaux romanciers disgregan el relato |
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2.8. La fábula que no se atreve a decir su nombre |
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3. Hombres sin atributos y atributos sin personajes |
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3.1. Géneros hermanos en coexistencia |
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3.2. El personaje como differentia specifica del teatro |
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3.3. El personaje en la metaficción |
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3.4. El personaje pirandeleano: espejo de espejos |
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3.5. Musil o el juego irónico de atributos de personajes |
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3.6. Beckett: «despoblación» de personajes en una novelística de lo agotado |
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4.Variaciones anglosajonas sobre el sentido, la forma y el artedelanovela |
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4.1. Una forma prodigiosa e incierta |
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4.2. Pliegues y despliegues de un arte |
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4.3. El triunfo de la libertad |
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4.4. Una nueva máquina lúdica |
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5. Augusto Roa Bastos: retrato en perspectivas |
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5.1. Vida y hechos de creación |
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5.2. Mensajero de lo humano y mediador de la sabiduría |
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5.3. La errancia de bloques humanos |
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5.4. La barbarie del destino paraguayo o la figura del Supremo |
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5.5. La novela de un saber complejo y de lo indecible |
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6. La narración de autorevelación |
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6.1. Confesiones de una máscara de Yukio Mishima y algunos modelos occidentales de autorevelación |
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6.2. El yo desenmascarador |
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7. Más allá de lo dual o la novela del amor triádico |
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7.1. El amor insurrecto |
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7.2. Fulguración del más secreto lugar |
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8. Lo novelesco y lo sagrado. Observaciones sobre El evangelio según Jesucristo de José Saramago. |
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8.1. Pensamiento del escritor y dedicatoria |
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8.2. El narrador escéptico y sensible |
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8.3. El Evangelio según Jesucristo y la cuestión de la desmitologización |
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8.4. Voltaire como sombra acompañante |
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8.5. Lo romanesco y lo sagrado. Alianza intertextual o trasgresión del género |
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| III. POESÍA Y METAPOESÍA |
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1. Horizontes canónicos |
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2. Canonizaciones y descanonizaciones transoceánicas de Whitman |
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2.1. Posprotocolos de lectura: entre las profecías y lo real de la americanidad |
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2.2. Valores y opiniones |
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2.3. La grandeza canónica |
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3. El imaginario de lo subjetivo en Pessoa |
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3.1. El juego de polaridades |
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3.2. Metafísica del yo multitudinario |
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4. Borges «el poetizador» |
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4.1. Entre la poética de los tigres y el yo metalírico |
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4.2. Centelleos de un encantamiento |
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5. Isotopías y procesos cognitivos en la poesía de Borges |
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5.1. Fraternidad en la cultura o regreso de los símbolos universales en la creación artística |
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5.2. La componente tímica y patémica |
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5.3. La cadena metafórica enumerativa y la aplicación lírico-narrativa |
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5.4. El telurismo |
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6. Enrique Gómez Correa |
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6.1. Del surrealismo heroico |
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6.2. Sortilegios de un fabulador |
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7. La expansión semiótica de la figura del ángel |
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7.1. Sobre los ángeles de Rafael Alberti |
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7.2. Revelaciones del ángel desposeído |
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8. Identidad o presencia: el proceso poématico de Octavio Paz |
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8.1. El juego de las identidades |
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8.2. Los trabajos del poeta: «un camino entre la roca» |
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8.3. Poema como proema |
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8.4. Poema del pensamiento fugitivo |
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8.5. Poema como inscripción del instante |
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8.6. Topología discontinua del deseo |
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8.7. La continuidad del inacabamiento |
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8.8. La comunicación por la presencia |
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9. Las voces inseparables de Czeslaw Milosz |
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9.1. Polífono y universal |
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9.2. El descenso a los infiernos de sí y el comentario de la obra |
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9.3. El exilio y la lengua materna |
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9.4. La labor paciente de lo poético y el yo en busca del conocimiento |
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9.5. Un clasicismo moderno y la busca de identidad |
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9.6. Visiones californianas y testimonio radical |
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9.7. ¿Quién sabrá ser el Emperador de la tierra? |
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9.8. La poesía, la historia, lo real, la humanidad |
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9.9. Historia imposible de la literatura polaca |
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10. Pensamientos fragmentarios en torno a Haroldo de Campos |
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| A modo de conclusión. Mediaciones: literatura, cultura, alteridad |
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| ÍNDICE ONOMÁSTICO |
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